Рубрика

Сокровище троицы: В поисках сокровищ. Змеиный остров

Содержание

Сокровище земли русской | Статьи

Собор является первым каменным зданием на территории монастыря. Это, пожалуй, один из лучших образцов московского белокаменного зодчества XIII-XV веков, который пощадили войны и время. Однако Троицкий собор — гораздо больше, нежели стены и своды: именно вокруг этого собора сформировался архитектурный ансамбль лавры, именно для его иконостаса была написана Андреем Рублевым икона «Святая Троица». А самое главное — внутри этого собора находится духовное сокровище русской земли — мощи святого Сергия Радонежского. Собор и был построен в его память, а заложен в год причисления основателя монастыря к лику святых. Летописи свидетельствуют, что на закладку храма собрались видные церковные деятели и князья, с помощью которых игумен Никон собирал зодчих со всех концов русской земли и скоро «церковь прекрасну воздвиже».

Строительству Троицкого собора, украшенного резными поясами и имеющего перспективные порталы, способствовал князь Юрий Звенигородский, который был меценатом своего времени. Это было его третье сооружение после соборов в самом Звенигороде и в Саввино-Сторожевском монастыре. Интересно, что в XV-XVI вв. здесь крестили наследников московского престола, скрепляли договоры целованием креста у гроба Сергия.

Удивляет не только история этого собора, но и его архитектура, особенности которой заметит и глаз непрофессионала. Облик храма прост и небросок. Пропорции Троицкого собора словно растянуты по горизонтали. Стены неровные, а с западной стороны — покатые. Стены собора заканчиваются арками (закомарами) и украшены тремя узорчатыми поясами. Знаменит и иконостас собора, 42 иконы которого принадлежат кисти Андрея Рублева. Здесь же работал и иконописец Даниил Чёрный. В соборе сохранилась копия знаменитого творения Рублева — икона «Троица», написанная им по поручению игумена Никона.

Особое внимание стоит обратить на живописное многоярусное завершение собора — по красоте оно может посоперничать с московскими храмами. В XV-XVI вв. к собору было пристроено несколько приделов. Так, с юга к старому собору примыкает Никоновский придел, воздвигнутый над захоронением игумена Никона. А к западной стене монастыря примыкает Серапионова палатка, возведенная над мощами архиепископа Серапиона.

Храм-мавзолей внутри довольно небольшой. Его столпы сильно сдвинуты к востоку, и алтарная часть очень невелика — вероятно, зодчие стремились увеличить вместительность храма. Внутри плоскости стен, лишенные всяких декоративных элементов, производят еще более строгое впечатление, чем наружные стены фасадов.

Примерно в 1425-1427 гг. внутренние стены собора были расписаны Андреем Рублевым и Даниилом Черным с помощниками. К началу XVII в. фрески порядком обветшали. В 1635 году они были сбиты и заменены новыми, исполненными местными иконописцами, но с сохранением старой системы росписи. В дальнейшем стенопись неоднократно обновлялась. Сегодня стены собора в верхней части украшают фрески 1635 г., раскрытые в процессе реставрационных работ в 1949-1954 гг. Но первоначальная орнаментальная роспись, принадлежащая Андрею Рублеву, сохранилась лишь на откосах двери в дьяконнике.

Над гробом Сергия Радонежского стоит серебряная рака, созданная мастерами Оружейной палаты в Москве в конце XVI в. по велению Ивана Грозного. Правда, в монастырь она поступила после смерти Грозного в 1585 г. как вклад царя Феодора и царицы Ирины. А серебряная сень — вклад императрицы Анны Иоанновны — изготовлена в Москве в мастерской Давида Прифа. Она украсила храм в 1737 г. Революционная волна накрыла этот собор в 1920-х годах. Тогда он был закрыт. Богослужения возобновились в нем лишь в конце 1940-х. 11 апреля 2004 г., на Светлое Христово Воскресенье, был поднят на колокольню Троице-Сергиевой лавры колокол, который зазвонил на праздник Святой Троицы.

«Реликвии и сокровища Троице-Сергиевой Лавры XVIII–XIX веков»


1 зал

Отсчет Нового времени в России принят с эпохи самодержавного правления императора Петра I Алексеевича, внесшего значительные изменения в ход истории государства. Троице-Сергиев монастырь оказался в самой гуще политических событий, а при стрелецких бунтах 1682 г., 1689 г. он сделался убежищем царской семьи, выступив в роли спасителя законной власти и жизни государя. Петр Великий называл преподобного Сергия Радонежского «особым нашего Российского царствия хранителем и помощником». Когда в 1721 г. было ликвидировано Патриаршество и учрежден Святейший Синод, подчиненный императору, троицкие настоятели-архимандриты стали его постоянными членами, а позже царскими духовниками и придворными проповедниками.

Художественный процесс в России рубежа XVII-XVIII вв. сопровождался появлением новых видов искусства, таких как станковая гравюра. По заказу священноначалия Троице-Сергиева монастыря известным московским художником И.Ф. Зубовым были исполнены на меди резные изображения преподобных Сергия и Никона Радонежских. Гравюры, отпечатанные с досок, долгое время служили делу прославления великих старцев.

Ризничное собрание Троице-Сергиева монастыря периода правления Петра Великого насчитывает большое число богослужебной утвари. Европейский стиль барокко в значительной степени определял художественные нормативы церковного искусства. Разнообразны по формам, оригинальны по орнаментации кадильницы и напрестольные кресты, ковчеги и потиры, дарохранительницы и драгоценные оклады икон, выполненные известными художниками своего времени. Ряд произведений был создан в Троице-Сергиевом монастыре, где трудились талантливые мастера. Большого внимания заслуживают иконы, привозимые в древнюю обитель при погребениях, поступавшие после кончины троицких иноков, а также дарившиеся частными лицами по поводу духовных обетов.




2 зал

Постоянной заботой троицкого священноначалия была тканевая ризница, которую с гордостью демонстрировали почетным гостям. Ее значительную часть составляли богослужебные облачения. Одни церковные одежды создавались по заказу Троице-Сергиева монастыря, другие дарились представителями княжеских и дворянских родов. В петровское время, как и в Средневековье, их шили из дорогих парчовых, шелковых и бархатных тканей с пышными растительными узорами, привозимых из Западной Европы и стран Востока.

Расшитые золотными нитями, драгоценными камнями, жемчугом одеяния для праздничных служб впечатляют красотой и богатством. На оплечьях риз, епитрахилях, поручах в узорах наглядно отражены символы нарождающейся российской империи: царские короны и двуглавые орлы. Роскошный комплект парадных облачений с короной, митрой, звездой-«репьем» исполнен между 1694-1698 гг. в стиле барокко в московских кремлевских мастерских, руководимых царицей Евдокией, первой женой царя Петра I Алексеевича.

Дорогим облачениям соответствовали священнические головные уборы – митры, нарядно декорированные жемчугом и самоцветами. Одна из них с эмалевым Деисусом по венцу была подарена совместно с богатыми ризами (не сохранились) представительницей знатной фамилии князей Голицыных.

Уникален комплекс даров бояр Шеиных в Троице-Сергиев монастырь на рубеже XVII-XVIII вв. А.С. Шеин, первый российский генералиссимус, дал вкладом парчовые облачения (сохранилась фелонь) и литургические сосуды для Троицкого собора (сохранился потир). Жена и сын воеводы после его кончины и погребения в обители принесли в дар священнические облачения (сохранилась фелонь). После смерти боярыни сын подарил в память о родителях большое напрестольное Евангелие, богослужебный крест, икону.



3 зал

С 1721 г. постоянным членом Синода был утвержден действующий настоятель Троице-Сергиева монастыря, проводивший с тех пор большую часть времени в северной столице. В связи с этим в 1738 г. указом императрицы Анны Иоанновны непосредственно в Троице-Сергиевом монастыре для решения повседневных дел вводится коллегиальное руководство из двенадцати старцев, названное Учрежденным Собором, а его главой становится наместник (заместитель настоятеля монастыря) в чине архимандрита.

Вскоре для вновь назначенного троицкого правителя строятся на западной стене близ Троицкого собора так называемые Наместничьи покои (в последствие многократно перестроенные, а в 1782 г. визуально закрытые новым зданием Ризницы). От первоначального интерьера покоев сохранился единственный зал с лепниной на потолке, в центре которого начертано на древнееврейском языке имя Бога. Рельефная лепнина в стиле барокко с цветами, связками плодов, раковинами ярко и многоцветно расписана.

Портреты, представленные в экспозиции, происходят из коллекции Троице-Сергиевой лавры и относятся к исторической галерее, складывавшейся в XVIII–XIX вв. Первые портреты связаны с императором Петром Великим. Небольшие овальные изображения царственных супругов были включены в декор парадного зала новых Архимандричьих покоев (ныне Патриарших), выстроенных вдоль южной монастырской стены, рядом с Трапезной палатой. В них в XVIII в. сложилась небольшая портретная галерея, составленная из портретов императоров и лаврских архимандритов, которая пополнялась новыми произведениями и в XIX в. Одновременно был создан комплекс парадных портретов в Царских Чертогах, включавших три портрета императрицы Елизаветы Петровны, ее племянника и наследника великого князя Петра Федоровича и его супруги великой княгини Екатерины Алексеевны. Портреты заказывались у столичных мастеров, а также создавались лаврскими живописцами.

Портрет – новый жанр для русского искусства, появившийся во второй половине XVII в. Бурное развитие его произошло в XVIII в., характеризующегося необычайным интересом к становлению и формированию личности человека. Образная характеристика персонажа раскрывается и в торжественном парадном, и в небольшом камерном портрете. Заказчиками полотен в первую очередь были представители императорской семьи и высшей русской аристократии, в дальнейшем портреты получили широкое распространение в дворянских кругах и купеческой среде. 



4 зал

В зале представлены произведения церковного искусства периода правления императриц Анны Иоанновны (1730-1740) и Елизаветы Петровны (1741-1762), всегда являвшиеся гордостью ризничного собрания.

Духовником императрицы Анны Иоанновны был настоятель Троице-Сергиева монастыря Варлаам (Высоцкий), во многом руководивший благотворительностью правительницы. Так в обитель были пожертвованы ткани коронационного гардероба, из которых пошили станы парадных священнических облачений, были подарены драгоценные камни и золотые пластины, украсившие митры, панагии и кресты. Императрица собственноручно вышила для своего духовника епитрахиль, палицу, набедренник, хранившиеся в ризнице как знак особого расположения к древнему монастырю и его настоятелю. Над мощами преподобного Сергия в Троицком соборе была сооружена роскошная серебряная сень, не имевшая себе равных в России на тот период. По указу Святейшего Синода, членом которого состоял Варлаам (Высоцкий) в 1738 г. была задумана Троицкая Семинария (открытая лишь в 1741 г.).

Императрица Елизавета Петровна, дочь Петра Великого с такой же любовью и почтением относилась к монастырю, присвоив ему в 1744 г. звание Лавры. Известны многочисленные паломнические походы государыни, когда большую часть пути она шла пешком. Елизавета Петровна подарила монастырю роскошную митру и бриллиантовую панагию (переданы в Оружейную палату в 1929 г.), в которых предстают на портретах лаврские настоятели. В правление императрицы церковными проповедниками при дворе назначались архимандриты Троице-Сергиевой лавры. Для их дворцовых служб в придворной мастерской Санкт-Петербурга расшили жемчугом два комплекта архиерейских облачений (сохранились не полностью), на оплечьях которых низаны инициалы Троице-Сергиевой лавры латинскими буквами «TSL». Произведения демонстрируют модные художественные тенденции времени в стиле рококо.




5 зал

В зале представлены произведения церковного искусства последней трети XVIII в. – времени правления Екатерины Великой, связанные с именем священноархимандрита (1766-1812) Троице-Сергиевой лавры Платона (Левшина). Владыка одновременно являлся членом Святейшего Синода, придворным проповедником, законоучителем наследника престола великого князя Павла Петровича, митрополитом московским.

Многое сделал троицкий настоятель для блага своей любимой Лавры. Уже современники отмечали, что он как бы заново «отстроил» ее, проложив «прошпекты», завершив отделку колокольни, возведя новое здание Ризницы, отремонтировав соборы. Недалеко от Лавры им был основан небольшой Спасо-Вифанский монастырь, в котором Владыка проживал последнее десятилетие и был там погребен. На деревянный гроб преподобного Сергия Радонежского, находящийся в этой обители, предназначался покров, выполненный в 1797 г. по замыслу митрополита Платона (Левшина).  

В зале представлены произведения, заказанные митрополитом Платоном для соборов Лавры. Впечатляет дарохранительница «Тайная вечеря» выполненная из золота и серебра для Троицкого собора. По заказу митрополита Платона (Левшина) в 1798 г. создана плащаница с композицией «Оплакивание Христа». В ее нижней части вышита фигура коленопреклоненного монаха со сложенными в молении руками, рядом с которой начертано: «Платон митроп. москов.».

В 1795 г. Екатерина Великая сделала последний и как бы прощальный вклад в Троице-Сергиеву лавру. Не сумев по болезни совершить намеченное паломничество, императрица прислала ко дню памяти преподобного Сергия золотые литургические сосуды (в 1929 г. переданы в Государственный музей «Московский Кремль»). К ним прилагался комплект покровцов, расшитых золотом и серебром по яркому темно-зеленому бархату. Выставленные в одной из витрин, эти роскошные произведения являются украшением зала. 




6 зал

В зале продолжена тема церковного искусства последней трети XVIII в. на примере высокохудожественных произведений, созданных в большинстве случаев по инициативе настоятеля Троице-Сергиевой лавры московского митрополита Платона (Левшина).

Для троицкого священноархимандрита в 1770-1771 гг. в Санкт-Петербурге придворным мастерам-иноземцам были заказаны бархатные облачения, ставшие подлинными шедеврами жемчужного низания. Стиль рококо нашел в их орнаментации идеальное воплощение. Сохранился также подарок императрицы Марии Федоровны своему духовнику, московскому первосвятителю Платону (Левшину) – архиерейское облачение из белого флёра, затканное серебряной битью, орнаментированное блестками и разноцветной фольгой. Августейшая дарительница вышила саккос собственноручно в 1801 г. Видимо, ею же был преподнесен в 1789 г. сканный эмалевый ларец турецкой работы, переделанный для митрополита в дарохранительницу.

Значительную группу выдающихся памятников орнаментального и лицевого шитья последней трети XVIII в. составляют произведения местных мастериц по рисункам троицких художников. Редкостными художественными экспонатами в зале являются жемчужные индитии для Троицкого собора, выполненные в 1795 г. на престол и  в 1796 г. на жертвенник.

Комплексы чеканных литургических сосудов, кресты, дарохранительницы, богослужебные книги в нарядных окладах достойно представляют церковное искусство малых форм. Среди наиболее значительных произведений – золотая кадильница 1797 г. с монограммой троицкого Владыки «ММП» (митрополит московский Платон), ладоница 1787 г., поднесенная митрополиту императрицей Екатериной Великой, небольшая книга «Чиновник архиерейского служения» в изысканном сканном окладе 1798 г.

Запрестольный серебряный семисвечник 1795 г. в виде лаврового дерева — неповторимый образец чеканного мастерства исполнен для Троицкого собора по замыслу митрополита Платона (Левшина) и на его собственные средства.



7 зал

Ризничному собранию XIX столетия был нанесен непоправимый урон в 1920-е гг., в связи с осуществлением указа об изъятии церковного имущества в пользу государства. Около 150 пудов драгоценных металлов и камней перевезли из Троице-Сергиевой лавры в Государственное хранилище, находившееся в Москве. В основном это были оклады икон и богослужебная утварь, якобы «не представляющие художественной ценности». Сильно пострадали иконостасы соборов, также «освобожденные» от драгоценного обрамления. Тысячи икон были уничтожены. Облачения священнослужителей, богослужебные пелены продавали, передавали в театры и клубы. Среди безвозвратно исчезнувших предметов были поистине уникальные как по исторической значимости, так и по мастерству исполнения.

Уцелевшие произведения церковного искусства XIX в., представленные в зале, в основном являются рядовой продукцией, но они подтверждают высокий уровень развития художественного производства в России. Серебряная богослужебная утварь качественно и эффектно декорирована чернью, эмалями, чеканкой, гравировкой. Единично оставленные от полных тканевых ризниц фелони и стихари впечатляют мастерством отечественного орнаментального мастерства. Завораживают золотошвейные узоры на покровах, индитиях, хоругвях.

В середине XIX в. Троице-Сергиеву лавру возглавляли: настоятель (1821-1867) Филарет (Дроздов), канонизированный в 1994 г. в чине святителя, и наместник (1831-1877) Антоний (Медведев), канонизированный в 1996 г. в чине преподобного. Личные вещи святых: облачения, книги, иконы, панагии, кресты составляют гордость коллекции. К залу примыкает небольшое помещение, бывшее домовой церковью архимандрита Антония (Медведева), освященной в 1875 г. в честь Покрова Божией Матери. От ее первоначального убранства сохранились лишь Царские врата иконостаса, созданные известным иконописцем академиком И.М. Малышевым. 

8 зал

История Троице-Сергиевой лавры наполнена памятью о преподобном Сергии Радонежском и о великом чуде явления ему Богородицы. Все дары в монастырь приносились «ко гробу преподобного Сергия», а потом распределялись по соборам или поступали в ризницу. Знатных гостей монастыря благословляли образами «Явления Богоматери преподобному Сергию», писавшимися троицкими художниками. По сведению Описи монастырского имущества в 1641 г. из 1163 икон, хранившихся в монастырской казне, все до единой имели данный сюжет.

В Новое время иконы «Явления Богоматери», создававшиеся во множественном числе и в разной стилистической трактовке, оставаясь самыми распространенными сюжетами троицкого иконописания. Они составляли основу паломнической продукции, продававшейся в монастырских лавках. На подносных экземплярах живопись нередко закрывалась дорогими чеканными окладами. Особо следует отметить копийные варианты знаменитого образа XVI в. «Явления Богоматери преподобному Сергию» на гробовой доске Чудотворца (представлен в экспозиции «Реликвии и сокровища ризницы XII-XVII вв.»). К таковым относится средник запрестольной иконы 1836 г. в чеканном окладе из Троицкого собора.

В XIX столетии в связи с развитием исторической науки и интереса к великим деятелям России усилилось почитание личности преподобного Сергия и возвеличивание чудес его жизни. В Троице-Сергиевой лавре с размахом были отмечены круглые даты его памяти со службами и крестными ходами при огромном скоплении народа, с многочисленными подарками. Появилось значительное число икон с образом троицкого Первоигумена, ставшего общегосударственным символом святости. Для русских людей преподобный Сергий Радонежский утвердился идеальным примером нравственного духовного подвига и служения Отечеству.



«Реликвии и сокровища Троице-Сергиева монастыря XI-XVII веков»

  


Филиал «Ризница Троице-Сергиевой лавры» является структурным подразделением Сергиево-Посадского государственного историко-художественного музея-заповедника и старейшей его частью.

Основу фондов филиала составляют произведения, поступившие из Троице-Сергиевой лавры в 1920 году.
В настоящее время экспозиции филиала располагаются на территории Троицкой обители в двух исторических помещениях XVIII века: здании Ризницы и Наместничьих покоях.
В Ризнице изначально хранили богослужебные предметы и монастырские сокровища. Наместничьи покои предназначались для проживания наместников Лавры. В начале XXI века эти два здания были соединены переходом.
На экспозициях филиала «Ризница Троице-Сергиевой лавры» представлены произведения XI – начала XX века преимущественно церковного назначения: священные сосуды, иконы, книги, облачения, пелены, покровы.
Большинство экспонатов – уникальные произведения, обладающие большой исторической значимостью и художественной ценностью. В основной массе изготовлены они с использованием золота, серебра, драгоценных и поделочных камней, жемчуга.

Экспозиция «Реликвии и сокровища Троице-Сергиева монастыря XI–XVII веков» занимает четыре палаты на втором этаже старой монастырской ризницы. 

Около четырехсот экспонатов систематизированы в хронологической последовательности и, в соответствии с количеством залов, образуют четыре крупных комплекса.

В первом зале представлена древнейшая часть собрания музея.

Самыми ранними памятниками являются произведения церковной пластики малых форм: нагрудные иконки, кресты, ковчеги-мощевики. Некоторые из них относятся к домонгольскому периоду и датируются XI–XIII веками. В повседневной жизни эти предметы играли роль своеобразных оберегов, а в монастырь попадали, как правило, в виде прикладов (привесов) к наиболее почитаемым иконам.
Уникальная коллекция икон-пядниц XIV–XV веков, включающая редчайшие для отечественных музеев качественные византийские памятники, сформировалась благодаря традиции передавать после смерти человека в церкви и монастыри домашние моленные образы.
Из больших храмовых икон на экспозиции представлен образ Святой Троицы, датируемый рубежом XIV–XV веков, а также Царские врата 20-х годов XV века, написанные, предположительно, при непосредственном участии выдающихся иконописцев Древней Руси Андрея Рублева и Даниила.
Немногочисленные дошедшие до наших дней литургические сосуды и ткани, служебные облачения XIV–XV веков имеют огромную историко-культурную ценность. Часть из них связана с преподобными Сергием и Никоном Радонежскими, первыми игуменами Троицой обители.
Судьбоносные события в истории Троице-Сергиева монастыря – местная канонизация преподобного Сергия Радонежского в 1422 году и его причисление к лику общероссийских святых в 1447 году. Усиление почитания Преподобного способствовало росту авторитета основанной им обители, ее превращению в знаковое паломническое место.
В период правления Василия II (1432–1462) Троицкий монастырь становится местом семейного моления великих московских князей. С этого времени правители Руси начинают достаточно регулярно посещать обитель: перед началом и после окончания важных государственных и семейных дел, а также в день памяти преподобного Сергия – 25 сентября (по старому стилю).
Усилиями московских государей у главных святынь монастыря, у раки преподобного Сергия и образа «Святая Троица» письма Андрея Рублева, в конце XV века были созданы высокохудожественные тканевые комплексы. На экспозиции находятся самые древние нагробные покровы на раку с мощами Преподобного и подвесные пелены под рублевскую икону, выполненные в кремлевских мастерских великих московских княгинь Софии Палеолог и Соломонии Сабуровой.


Второй зал посвящен художественным памятникам XVI века.


Большинство экспонатов, находящихся в этом зале, являются вкладами в Троицкий монастырь двух последних представителей династии Рюриковичей на московском престоле: Ивана Васильевича Грозного (1533–1584) и его сына Федора Ивановича (1584–1598). 
Большинство произведений выполнены в мастерских Московского Кремля и представляют собой подлинные шедевры средневекового искусства. Особенностью царских вкладов, кроме их драгоценности и высокого художественного качества, являются масштабность и разнообразие. 
Особого внимания заслуживает золотой оклад на икону «Святая Троица» письма Андрея Рублева (икона хранится в Государственной Третьяковской галерее). Несмотря на то, что оклад дошел до наших дней фрагментарно, он поражает виртуозностью исполнения, многодельностью и удивительной красотой всех составляющих частей.
Значимым событием XVI века, оказавшим влияние на развитие Троице-Сергиева монастыря, стало причисление в 1547 году «к лику святых всей Церкви» преподобного Никона Радонежского. Над могилой ученика и ближайшего соратника преподобного Сергия была построена церковь (1548). Рака, установленная над мощами преподобного Никона, стала еще одной святыней Троицкой обители, местом поклонения. В иконописи, фресках, на богослужебных предметах получили широкое распространение различные варианты изображений святого, что нашло отражение и в памятниках, представленных на экспозиции. 
Свидетельством высокого статуса Троицкой обители можно считать возведение нового Успенского собора (1559–1585), повторившего своими формами главный храм Московского Кремля. Одной из святынь нового собора стала древняя деревянная рака преподобного Сергия Радонежского. Она была перенесена сюда из Троицкого собора, после того как мощи основателя монастыря были переложены в серебряную раку, устроенную по указу Ивана Грозного.
На экспозиции можно видеть иконы, написанные на досках от крышки древнего гроба преподобного Сергия, а также драгоценный оклад надгробной иконы, изготовленный уже в 1585 году по велению царя Федора Ивановича. 
Великолепные предметы были пожертвованы в монастырь ближайшими царскими родственниками – представителями княжеского рода Старицких. В первую очередь, обращают на себя внимания, произведения лицевого шитья, изготовленные в светлице Евфросини Старицкой. 
Среди памятников церковной утвари выделяется большая серебряная чаша «просвиры носити и на освещение водам», вложенная в монастырь старцем Варсонофием Якимовым в 1581 году.
Многочисленные образцы малой церковной пластики, расположенные в небольших горизонтальных витринах, демонстрируют разнообразие техник изготовления. Несколько небольших нагрудных иконок выполнены в технике «на проскребное дело» (эгломизе), получившей распространение в России под влиянием работ итальянских мастеров.


В третьем зале демонстрируются художественные произведения, изготовленные в конце XVI – начале XVII века.

После смерти последнего царя из династии Рюриковичей – Федора Ивановича на престол вступил «худородный костромской боярин» Борис Федорович Годунов. Его относительно недолгий период нахождения у власти (1587–1605) для Троице-Сергиева монастыря стал поистине золотым. Ни до, ни после в обитель не жертвовали такого количества предметов, изготовленных из золота и декорированных большим количеством драгоценных камней.
«К образу всемогущей и живоначальной Троицы, в монастырь преподобного чудотворца Сергия» – эта фраза максимально ярко отражает духовные приоритеты Бориса Годунова. Не случайно, самые роскошные вклады приложены им к иконе «Святая Троица» письма Андрея Рублева. Ряд высокохудожественных предметов Борис Федорович дал к раке с мощами преподобного Сергия, а специально для богослужений в Троицком соборе по его указу лучшими столичными мастерами была изготовлена драгоценная церковная утварь. 
Вклады Бориса Федоровича Годунова не исчерпывают весь список пожалований представителей рода Годуновых в Троице-Сергиев монастырь. На экспозиции можно видеть произведения, вложенные дядей Бориса – Дмитрием Ивановичем Годуновым и дальним родственником царя – Никитой Васильевичем Годуновым. 
Особый комплекс составляют вещи, связанные с захоронением и поминанием в Троицкой обители Бориса Годунова и членов его семьи: жены Марии Григорьевны, сына Федора и дочери Ксении.
Смутное время рубежа XVI–XVII веков с его безвластием, самозванством, гражданской войной и интервенцией «задело» Троицкий монастырь шестнадцатимесячной осадой и очень небольшим количеством драгоценных вкладов, среди которых выделяются ковчеги-мощевики, данные Иваном Щелкаловым. 
Благодаря преподобному Дионисию (Зобниновскому), ставшему настоятелем Троицкой обители в 1610 году, началось возрождение прерванного лихолетьем монастырского ремесла и пополнение ризницы богослужебными серебряными предметами местного производства. Некоторые из них представлены на экспозиции.




Четвертый зал знакомит посетителей с наиболее интересными произведениями церковного искусства XVII века, имеющимися в собрании музея.

Несмотря на то, что на протяжении всего столетия цари из династии Романовых, следуя традиции Рюриковичей, регулярно посещали Троицкую обитель и давали в монастырь богатые вклады, на экспозиции эти произведения не выделяются. Во-первых, самые роскошные подношения (золотое кадило и Евангелие в золотом окладе), данные Михаилом Федоровичем, в настоящее время хранятся в Оружейной палате Московского Кремля. Во-вторых, уровень жертвуемых представителями знатных и служилых родов вещей в это время вполне сопоставим с царскими.
На экспозиции можно видеть вклады, связанные с известнейшими фамилиями России: Трубецкими, Черкасскими, Куракиными, Мстиславскими, Хитрово, Яновыми, Львовыми, Строгановыми и др. 
Вклады Строгановых, это, прежде всего, памятники лицевого шитья, в том числе, единственный в своем роде покров на раку преподобного Сергия Радонежского с изображением не только фигуры святого, но и клейм, иллюстрирующих житийные сцены. 
Архимандричья шапка (митра), данная в память о боярине Федоре Ивановиче Мстиславском является одним из самых «дорогих» предметов музейного собрания, в ее состав входят золотые дробницы, более 300 драгоценных камней и почти килограмм жемчуга.
Необычайно декоративны произведения, сделанные по заказу боярина И.Б. Репнина. Митру и оклад Евангелия украшают драгоценные пластины, покрытые яркими разноцветными эмалями, что является характерной чертой памятников русского искусства второй половины XVII века.
Также на экспозиции можно видеть три иконы, написанные мастером Оружейной палаты Симоном Ушаковым, сумевшим соединить в своем творчестве православную традицию с новым пониманием красоты и наметившим путь развития иконописи в последующее столетие.
От XVII века сохранилось достаточно большое количество богослужебных облачений. Многие из них включают фрагменты более ранних одежд. Представленные на экспозиции фелони и стихари демонстрируют разнообразие дорогих тканей, бытовавших на Руси в это время, а также различные варианты оформления оплечий. 
В большой отдельной витрине выставлена драгоценная посуда, как отечественного, так и зарубежного производства. Обычно серебряные чарки, братины, кубки использовались во время торжественных трапез. В монастыре бытовые сосуды иногда приспосабливали и для церковных нужд. 
В XVII веке средневековая ризница Троице-Сергиева монастыря превратилась в настоящую сокровищницу, изумлявшую всех, кто мог увидеть хотя бы ее часть, и давшую основание сирийскому архидиакону Павлу Алеппскому, посетившему Троице-Сергиев монастырь в 1655 году, утверждать: «этот монастырь не имеет себе подобного не только в стране Московской, но и во всем мире».
Виртуальный тур по экспозиции

INTmedia Системная интеграция — Экспозиция «Реликвии и сокровища Троице-Сергиева монастыря XI-XVII веков»

В филиале Сергиево-Посадского музея-заповедника, расположенном на территории Троице-Сергиевой Лавры (Сергиев Посад, Московская область) летом 2019 года открылась постоянная экспозиция «Реликвии и сокровища Троице-Сергиева монастыря XI-XVII веков». Интмедиа инсталлировала мультимедийные устройства и выполнила подготовку мультимедийного контента.

Электронные этикетки
В каждом зале на боковых стенах витрин заподлицо установлена небольшая сенсорная панель с планом зала. Нажимая на схематическое изображение витрины на плане, посетитель видит расположенные в ней экспонаты и может вызвать на монитор информацию о каждом.

Электронная репродукция «Святой Троицы» Андрея Рублёва
В Ризнице хранится золотой оклад иконы «Святая Троица» Андрея Рублёва. Оклад был подарен в Троицкий монастырь царем Иваном Грозным. С 1929 г. икона находится в Третьяковской галерее. Чтобы посетители могли представить, как выглядела икона в окладе, фрагменты оклада прикрепили к просветному экрану, на котором, если нажать на кнопку, расположенную рядом, возникает электронная репродукция иконы. Спустя минуту проекция автоматически отключается. Проектор скрыт, он находится позади экрана внутри витрины.

Интерактивный киоск, посвящённый житию преподобного Сергия
Познакомившись с житием св. Сергия Радонежского, посетитель может проверить свои знания, попробовав собрать в правильном порядке клейма иконы «Житие преподобного Сергия Радонежского». Это не просто, для того, чтобы правильно решить задачу, нужно знать не только житие Святого Сергия, но и правила расположения клейм. Тот, кто выполнит задание, может распечатать на память именную грамоту, удостоверяющую успех.

Инсталляция «Старик, чинящий перо»
За окном со старинной решеткой посетители видят старика, который при свете свечи оттачивает гусиное перо, чтобы переписывать им священные книги. Зацикленный ролик с изображением старика (анимированное графическое произведение XVIII в. из собрания музея) демонстрируется на ЖК дисплее. Таким способом устроители экспозиции представили зрителям некоторые артефакты: старинную оконную решётку, фрагмент старинного оконного стекла, белокаменный подоконник XVIII в, музейную графику.

По музейному сценарию Интмедиа был смонтирован фильм, рассказывающий об истории и настоящем музейного комплекса «Ризница Троице-Сергиевой Лавры». 
Кроме того, экспозицию сопровождают информационные киоски с материалами по музейной навигации и рассказом о составе монастырского собрания, об отдельных памятниках.

Троица – сокровище святителя Кирилла

Update Required To play the media you will need to either update your browser to a recent version or update your Flash plugin.

«Книжное обозрение»

Константин Андреевич Махлак

«Книга сокровищ о Святой и Единосущной Троице» святителя Кирилла Александрийского

Из архива радио «Град Петров»

АУДИО

 

Марина Лобанова:

Все-таки это сочинение написано в ответ тем, кто верит неправильно?

 

Константин Махлак:

Православное богословие в значительной степени имеет апологетический характер. То есть самые основные сочинения – против кого-то направлены, как ни странно. Редко кто, как Иоанн Дамаскин, садится и пишет «Точное изложение Православной веры». Но и там есть изложение еще 100 ересей. То есть и это сочинение полемично, и там есть внутри полемика – в «Точном изложении Православной веры». То есть в этом отношении богословие – это диалог с теми, кто неправомыслит, с еретиками, обличение их. Но здесь мы находим и собственно вероучительные истины.

Здесь много и философских реминисценций. Будучи александрийцем, конечно, Кирилл не мог этого избежать. Интесесны его книги против Юлиана, прозванного Отступником.

 

Марина Лобанова:

А у Юлиана Отступника разве было какое-то свое учение?

 

Константин Махлак:

Конечно, конечно. Он был настоящим философом. Хотя недоброжелатели говорят, что он такой философ…

 

Марина Лобанова:

Самородок. Без школы.

 

Константин Махлак:

Нет, не самородок. И школа – это философ-неоплатоник. Юлиан очень внимательно изучил Плотина, Порфирия, всех тогда знаменитых неоплатонических философов. Сохранились и его собственные философские произведения. Он автор большого антихристианского трактата…

Автор:

МАХЛАК КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ

на Сервисе скачиваний программ радио «Град Петров»

Евангелие Исаака Бирева. Книжные сокровища Троице-Сергиевой лавры / Gospel of Isaac Birev

Автор

Составитель Алехина Л.

Издательство

Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева

Переплет

мягкий

Формат издания

280 x 210

Язык издания

Русский, английский

Количество страниц

64


Поделиться:

  Выставка «Евангелие от Исаака Бирева» является первой в совместном проекте Музея Андрея Рублева и Российской государственной библиотеки: «Литературные сокровища Троице-Сергиевой Лавры». Этот выдающийся образец  из фондов РГБ считается одним из лучших произведений известного каллиграфа Исаака Бирева (конец 15 — первая половина 16 века), чья судьба попала в водоворот бурных событий, окружающих Царствование Ивана III, его сына Василия III и его внука Ивана IV («Грозного») переплелось со многими прославленными людьми того времени. Это Евангелие 1531 года стало стандартом для писцов, иконописцев и первых московских типографий. Его удивительно красивый почерк послужило основой для шрифтов, используемых в ранней печати книг, а использование «Большого величественного алфавита» Исраэля ван Мекенема в подсветке положило начало раннему типу печати древнерусского орнамента. Евангельские миниатюры, берущие свое начало в работах Феодосия, сына известного иконописца Дионисия, являются ярким свидетельством превосходного мастерства московских иконописцев того времени.

Сегодня вологжане могут посмотреть документальный фильм «Сокровище Уильяма Брумфилда» про американского исследователя Русского Севера

Автором сценария и режиссером фильма «Сокровище Уильяма Брумфилда» стала Ирма Комладзе – известный петербургский фотограф, дизайнер, художник, сценограф, уже имеющая в послужном списке несколько документальных лент.

Ее новый фильм посвящен Уильяму Брумфилду – известному американскому историку русской архитектуры, фотографу, автору книг и статей о проблемах сохранения архитектуры Русского Севера, большому другу Вологодской области. Документальная лента сегодня, 1 ноября, выложена для просмотра на YouTube:

Больше 30 лет назад профессор славистики Университета Тулейна в Новом Орлеане увлекся архитектурой Русского Севера. «Моментом истины» во многом стало знакомство Брумфилда с коллекцией фотографий выдающегося русского деятеля Сергея Прокудина-Горского, изобретателя, пионера цветной фотографии, объехавшего и запечатлевшего пол-России в начале ХХ века. Сейчас Уильям Брумфилд является хранителем и популяризатором коллекции Прокудина-Горского, которая была куплена у его наследников в 1948 году и хранится в Библиотеке Конгресса США.

Почти полвека профессор Тулейнского университета, славист, автор многочисленных монографий по истории русской литературы, фотограф, член Российской академии наук неутомимо ездит по России, фотографируя сохранившиеся памятники архитектуры, издает о них книги и читает лекции по всему миру. Вологда и Вологодская область занимают отдельное почетное место в его работе – и в фильме, который сняла о нем режиссер Комладзе.

В уникальной коллекции фотографий русских православных храмов Уильяма Брумфилда более 150 000 снимков. Это сокровище архивировано и систематизировано, для него выработан метод хранения и специальная система обозначений. 50 лет изучения и любви, тысячи километров экспедиций, сотни часов в небесах над океаном.

В России у Уильяма Брумфилда много друзей – искусствоведы, учёные, деятели культуры, священники, писатели, издатели, журналисты. Тема взаимодействия людей, не находящихся под влиянием политических тенденций, объединённых просветительской задачей, делом сохранения культуры, находит отражение в огромной карте объектов съёмки. Это не только храмы и монастыри — это гостеприимные дома Вологды и Петербурга, Череповца и Москвы. Движение, переезды из города в город, знакомства с людьми, азарт исследовательской работы, невероятный темпоритм. Уильяму Брумфилду 76 лет и он влюблён в своё дело и в людей. Его портрет – это фильм-путешествие – стремительный танец счастливого человека.

Фильм «Сокровище Уильяма Брумфилда» создан Центром культурных инициатив «Сретение» при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и спонсорской поддержке компании «Фосагро». Продолжительность – 52 мин. Американская премьера фильма состоялась в марте 2021 года.

Редакция cultinfo.ru

Trinity’s Treasures, LLC — Home

Trinity’s Treasures — это небольшой бизнес, который продает пачки ручной работы, платья-пачки, рубашки на день рождения, изготовленные на заказ джинсовые ткани, банты для волос, заколки для волос, повязки на голову, одежду и аксессуары для кукол, бабочки и подарки.

Сокровища Троицы — детище подростка-подростка. Когда вырастет, она мечтает стать модельером. Она очень усердно работает над всеми своими продуктами, иногда прибегая к помощи своих родителей, братьев и сестер.

ТРЕБУЕТСЯ РОДИТЕЛЬСКИЙ НАЗОР ДЛЯ ВСЕХ ДЕТЕЙ.ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ВОЛОС И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ МОГУТ СОДЕРЖАТЬ МАЛЕНЬКИЕ ЧАСТИ. ПОЖАЛУЙСТА, НЕ ОСТАВЛЯЙТЕ РЕБЕНКА без присмотра, поскольку мелкие детали могут создавать опасность удушья.

Все наши изделия созданы в чистом и свободном от табачного дыма доме.

Наши пачки и бантики сделаны вручную. Цветы для наших зажимов и ободков покупаются и используются для создания каждого изделия.

Пачки подлежат ТОЛЬКО ХИМЧИСТКЕ! Храните пачку в прохладном и сухом месте, например, в шкафу. Пачки могут увядать, если хранить их в тепле и влажности.При необходимости вы можете очистить пятна влажной тканью.

Наш текущий срок обработки заказа — 2-3 недели после получения платежа. В наши напряженные сезоны (с февраля по апрель и с сентября по декабрь) он может быть дольше. Если вам нужно, чтобы ваш заказ был отправлен раньше или у вас есть крайний срок, свяжитесь с нами. Мы сделаем все возможное, чтобы удовлетворить ваш запрос, однако будет добавлена ​​плата за срочность.

Ваш заказ ДОЛЖЕН быть оплачен полностью, прежде чем мы начнем создавать ваши сокровища. У вас будет 48 часов, чтобы просмотреть и оплатить счет по специальным заказам.Ваш заказ будет отменен, если вы не договорились с нами об ином.

Чтобы разместить заказ, посетите наш веб-сайт по адресу www.treasuresbytrinity.com

Мы принимаем все основные кредитные карты и PayPal. При оплате электронным чеком заказ считается оплаченным после его подтверждения (обычно 3-5 рабочих дней). Учетная запись PayPal не требуется для совершения платежа. Убедитесь, что вы правильно прочитали счет, включая адрес доставки, и не платите до тех пор, пока не будут внесены исправления, если таковые имеются.

Мы также принимаем PayPal, CashApp и Zelle для местных заказов. Пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы договориться об этих договоренностях.

В связи с характером нашей деятельности все продажи являются окончательными. Если вы не удовлетворены по какой-либо причине, мы будем работать с вами до тех пор, пока вы не будете полностью удовлетворены.

История сокровищ Троицы из Treasure Quest: Snake Island

Новое шоу канала

Discovery Channel « Treasure Quest: Snake Island » — это реалити-шоу, эквивалентное сериалу «Пираты Карибского моря» и «Расхитители гробниц утраченного ковчега» .В нем представлена ​​элитная команда охотников за сокровищами, которые ищут «Сокровище Троицы», мифический кладезь золота инков, который, как считается, был спрятан у берегов Бразилии почти 500 лет. Команда отследила клад до Илья-да-Кеймада-Гранде (он же Змеиный остров), небольшого острова, который является единственным известным домом для гадюки Golden Lancehead Viper, одной из самых ядовитых змей в мире. Отметьте счет Джона Уильямса!

К счастью, Discovery предоставил нам виртуальный и гораздо менее опасный для жизни видеоклип, объясняющий большую часть легенды, в комплекте с изящной графикой:

Вот история Сокровища Троицы из ролика:

В 1524 году португальский конкистадор Алейшо Гарсиа возглавляет экспедицию по неизведанным джунглям Бразилии в поисках золота инков.В союзе с тысячами воинов из народа гуарани они нападают и грабят поселения инков, продвигаясь вглубь страны. Сообщается, что Гарсия накопил огромное состояние, прежде чем его наконец оттеснил великий король инков Хуайна Капак и его армия.

Но затем жадность овладевает союзниками Гарсии, и воины гуарани нападают и убивают Гарсиа и его людей, забирая сокровища для себя. Золото инков, как сообщается, попадает на побережье, [где], как гласит легенда, местные жители, опасаясь нападений на свои деревни, прячут свое состояние в самом опасном и безопасном месте, которое они знают: Змеином острове.

Однако история

Discovery кажется несколько сокращенной. Существует португальское произведение исторической фантастики (сейчас не издающееся) под названием O Tesouro do Sombrio ( The Treasure of Sombrio ), которое заполняет некоторые пробелы, связывая Томаса Кавендиша и монаха-иезуита.

Вот английский перевод синопсиса книги:

В 1524 году португальский мореплаватель Алейшо Гарсиа покинул Санта-Катарину в поисках золота и серебра инков.С помощью гуарани он двинулся вглубь суши по сложной системе троп Амазонки, известной как Пибиру.

С помощью тысяч гуарани Гарсия напал и разграбил город недалеко от Потоси, забрав много золота и серебра у короля инков Уайна Капака. Помимо золота и серебра, Гарсия также украл ряд артефактов, называемых «Машины Виракоча», изготовленных из неизвестного красного металла. По словам современной группы математиков-священников, эти артефакты принадлежали очень развитой цивилизации под названием Люди машин.

(Я должен отметить, что я не нашел в Интернете ничего другого об этих «Машинах Виракоча», что наводит меня на мысль, что, возможно, они были созданы только для книги.)

Во время обратного пути Алейшо Гарсиа и его экспедиция были убиты на берегу реки Парагвай индейцами паягуа. Это отличается от рассказа выше, в котором Гарсия умирает от рук гуарани после того, как они повернулись к нему. Паягуа — речное племя и часто воевали с гуарани.

Последним хранителем сокровищ инков и машин Виракоча был монах-иезуит по имени Антонио Гонсало. Гонсало жил в прибрежном городке Сантос, капитан Сан-Висенте, в конце шестнадцатого века.

В день Рождества 1591 года деревня Сантос подверглась нападению и разграблению английского капера Томаса Кавендиша, который украл сокровища инков и машины Виракочи из монастыря монаха Гонсало Антонио. Кавендиш направлялся в Магелланов пролив, поэтому он спрятал сокровища на острове Сан-Себастьян, который сейчас является Ильябела.

Доказывая, что нельзя недооценивать упорство и изобретательность математика-иезуита, монах Антонио нашел сокровище. К сожалению, из-за его размеров монах Антонио не смог перевезти сокровище обратно в Сантос. Итак, он спрятал его в пещере, которую индейцы тупинамба, населявшие этот регион в то время, называли Итанья Куара. Itanhiã Kuara находится недалеко от Сако-ду-Сомбриу, который является частью залива Кастильян в Ильябеле. Чтобы сокровище оставалось спрятанным, монах Антонио создал гениальный и загадочный тригонометрический сценарий, который нужно было распутать, чтобы сокровище можно было снова найти.

Итак, есть небольшое несоответствие относительно того, на каком острове на самом деле хранятся сокровища, но это звучит примерно правильно для легендарной сказки о пропавших сокровищах. А как насчет того «гениального и загадочного тригонометрического письма, которое нужно было разгадать»? Будем надеяться, что команда Treasure Quest: Snake Island справится с этой задачей!


ФОТО: В поисках сокровищ: Змеиный остров В состав команды входят (слева направо) Кейт Пласкетт, Меган Хини-Гриер, Корк Грэм, Брайан Фрай (спереди) и Джереми Уэлен.

From Discovery:

Команда не остановится ни перед чем — взбираясь на вершины джунглей, исследуя коварные пещеры и ныряя среди галеонов, затонувших на дно океана много веков назад. Охота за сокровищами практически невозможна, и команда столкнется с опасностями как на суше, так и на море. Это место, где до сих пор существуют современные пираты, и ходят слухи, что они ищут сокровища.

Но для этого квеста им понадобится нечто большее, чем чистые мускулы.Команде нужно будет разгадывать сложные математические подсказки и головоломки, защищающие сокровища — те же самые, которые помешали бесчисленному количеству других до них. Но больше всего им потребуются стальные нервы, когда они преодолеют одно из самых смертоносных мест в мире, где один неосторожный шаг может стоить всем не только невероятных богатств, но и, в конечном итоге, их жизней.

И это объясняет, почему Пол Тири не мог прекратить поиски легендарного сокровища. Вот небольшой факт о Тири с сайта шоу:

Поль Тири был бельгийским инженером и математиком, который был одержим сокровищем Троицы и посвятил четыре десятилетия своей жизни его поиску.Сокровище ускользало от него до самой его смерти в 1979 году.

И для тех из вас, кто говорит по-португальски, вот видео, которое предлагает много информации о Сокровище Троицы (также известном как Сокровище Сомбрио), включая многочисленные карты с тем, что выглядит чертовски много математики!

Вы можете смело следить за самым захватывающим поиском сокровищ на телевидении, настроившись на Treasure Quest: Snake Island Вечер пятницы в 10 / 9c на Discovery!

ОБНОВЛЕНИЕ — Щелкните здесь, чтобы узнать все об острове Змеиный, включая полный документальный фильм о нем, сделанный VICE в прошлом году.Кроме того, узнайте больше о Меган Хини-Гри. Является ли она действительно дайвером мирового класса и мировым рекордсменом со степенью в области экологии, эволюционной биологии и антропологии, которая подрабатывает супермоделью?

Фотография из актеров: любезно предоставлено Discovery

& lt; br / & gt;
& lt; div class = «statcounter» & gt; & lt; a title = «веб-аналитика» href = «http://statcounter.com/» target = «_ blank» & gt; & lt; img class = «statcounter» src = » http: //c.statcounter.com / 9095613/0 / af495448 / 1 / ”alt =” веб-аналитика ”& gt; & lt; / a & gt; & lt; / div & gt;
& lt; p & gt;

Связанные

Кораблекрушение у побережья Флориды заставляет археологов выступить против охотников за сокровищами | История

Иллюстрация Чада Льюиса Эта статья из журнала Hakai Magazine, интернет-издания о науке и обществе в прибрежных экосистемах. Больше подобных историй читайте на hakaimagazine.com.

Большинство посетителей приезжают на мыс Канаверал на северо-восточном побережье Флориды, чтобы полюбоваться достопримечательностями. Это второй по загруженности порт для круизных лайнеров в мире и ворота в космос. Почти 1,5 миллиона посетителей стекаются сюда каждый год, чтобы посмотреть, как ракеты, космические корабли и спутники взлетают в Солнечную систему из комплекса посетителей Космического центра Кеннеди, напоминая нам о беспокойном досягаемости нашего вида. От песчаных берегов мыса веером отходят почти 64 километра незастроенного пляжа и 648 квадратных километров защищенного убежища.А еще есть такие реликвии, как Черепаший холм, огромный холм, содержащий 27 000 кубометров устричных раковин, оставленных коренными племенами несколько тысяч лет назад.

Тем не менее, некоторые из самых известных достопримечательностей мыса Канаверал скрыты невидимыми, заклинившись под поверхностью моря в грязи и песке, поскольку эта часть мира имеет репутацию смертельной ловушки для кораблей. На протяжении веков десятки величественных галеонов Старого Света разбивались, раскалывались и затонули на этом неровном участке ветреного побережья Флориды.Это были корабли, построенные для войны и торговли, пересекающие земной шар с всем: от монет до декоративных пушек, ящиков с серебряными и золотыми слитками, сундуков с изумрудами и фарфором, а также жемчуга из Карибского моря — легенды.

На мысе Канаверал находится одна из самых больших концентраций колониальных кораблекрушений в мире, хотя большинство из них так и не были обнаружены. В последние годы достижения в области радаров, сонаров, подводного плавания с аквалангом, оборудования для обнаружения, компьютеров и GPS изменили охоту.Невооруженным глазом можно увидеть груду камней, вековые конкреции, кора кораллов, гнилое и истощенное червями дерево, окисленный металл — но технологии могут выявить драгоценные артефакты, которые скрыты глубиной пятой сажени на дне океана.

Поскольку технологии делают морское дно более доступным, охота за судами с сокровищами привлекла новую волну спасателей и их инвесторов, а также морских археологов, желающих эксгумировать утерянные реликвии. Но в последнее время, когда спасатели нашли суда, их права были оспорены в суде.Большой вопрос: кто должен господствовать над этими морскими Голкондами? Бои с высокими ставками из-за затонувших кораблей ставят археологов против охотников за сокровищами в порочный круг обвинений. Археологи считают себя защитниками истории и человеческой истории, а спасатели — неосторожными разрушителями. Спасатели чувствуют, что они месяцами и годами выполняют тяжелую кропотливую работу по поиску кораблей, но при обнаружении их выкрадывают из-под земли.

Чад Льюис

Подобные столкновения неизбежно происходят в больших масштабах.Помимо спасателей, их инвесторов и морских археологов, которые выступают в качестве свидетелей-экспертов, битвы охватывают местные и международные правительства и организации, такие как ЮНЕСКО, которые работают над защитой подводного наследия. Возникающие судебные дела тянутся годами. Являются ли искатели хранителями или корабли принадлежат странам, которые их создали и отправили в плавание много веков назад? Если раньше спасатели и археологи работали бок о бок, то теперь они принадлежат к противоположным и столь же презрительным племенам.

Около трех миллионов судов лежат разбитыми на дне океана Земли — от старых каноэ до Титаник — и, вероятно, менее одного процента из них были исследованы. Некоторые из них — например, древнеримский корабль, найденный у Антикиферы в Греции, датированный периодом между 70 и 60 годами до нашей эры и имеющий удивительно сложные механизмы и циферблаты для навигации по солнцу — имеют решающее значение для нового понимания нашего прошлого. Это розеттские морские камни. Неудивительно, что среди всех, от спасателей до ученых, есть вечное движение, чтобы найти их.

***

В мае 2016 года спасатель по имени Бобби Притчетт, президент Global Marine Exploration (GME) в Тампе, Флорида, объявил, что он обнаружил разрозненные останки корабля, похороненного в километре от мыса Канаверал. За предыдущие три года он и его команда получили 14 государственных разрешений на обследование и ныряние на территории площадью около 260 квадратных километров у мыса; они делали это примерно 250 дней в году при поддержке фондов инвесторов, которые, по его словам, составляют 4 миллиона долларов США.

Это была тяжелая работа.Члены экипажа встали на рассвете, перетаскивая двойные стрелы с датчиками магнитометрии со своих экспедиционных судов взад и вперед, назад и вперед, день за днем, месяц за месяцем, год за годом, чтобы обнаружить любой металл. Используя компьютерные технологии, Притчетт и его команда создали замысловатые карты с цветовой кодировкой, на которых указаны координаты GPS тысяч находок, включая отработанные ракеты, осколки самолетов и лодки для ловли креветок, — все они невидимы под слоем песка. Цели лежали как взрыв переливающихся черных, зеленых, синих и желтых звезд на изображении океана.«Мы находили цель, затем возвращались, ныряли и двигали песок, чтобы увидеть, что это было», — говорит он. «Мы делали это тысячи раз, пока наконец не обнаружили объекты исторической важности».

Однажды в 2015 году магнитометр обнаружил металл, который оказался железной пушкой; когда водолазы сдували песок, они также обнаружили более ценную бронзовую пушку с маркировкой, указывающей на французское королевство, и, неподалеку, знаменитую мраморную колонну, на которой вырезан герб Франции, известный по историческим гравюрам и акварелям.Открытие стало поводом для празднования. Артефакты указывают на то, что дайверы, вероятно, нашли обломки La Trinité , французского судна 16-го века, которое было в центре кровавой битвы между Францией и Испанией, изменившей судьбу Соединенных Штатов Америки.

Чад Льюис

А затем начался правовой водоворот, когда GME и Притчетт выступили против Флориды и Франции.

« La Trinité — это корабль, связанный с историей трех стран — Франции, Испании и Соединенных Штатов», — объясняет известный морской археолог Джеймс Дельгадо, старший вице-президент SEARCH, США.Организация культурных ресурсов, базирующаяся на С., с офисами в Джексонвилле, Флорида, и специализирующаяся на археологии. Дельгадо участвовал в более чем 100 расследованиях кораблекрушений по всему миру и является автором более 200 научных статей и десятков книг. «В нем рассказывается история состояния, империй и колониальных амбиций, которая несет в себе международное общее культурное наследие».

«В мире кораблей и сокровищ нет ничего лучше, чем La Trinité », — соглашается археолог Чак Мейде, директор археологических морских исследований в St.Маяк Августина и морской музей в Сент-Огастине, Флорида. Мейде — высокий, широкоплечий 48-летний мужчина со светлым хвостом и солнечной улыбкой — в 2014 году возглавил шестинедельную экспедицию, спонсируемую правительством штата и федеральным правительством, чтобы попытаться найти La Trinité . Корабль очаровал его с тех пор, как он впервые услышал о нем в четвертом классе. «Это критически важно для истории происхождения Флориды и, следовательно, Америки. Это также первый пример группы, столкнувшейся с религиозным преследованием в Европе, которая приехала в Америку в поисках свободы. La Trinité был у всех на уме уже много лет ».

«Когда я смотрел видео, — вспоминает Флоридиан Джон де Брай, историк, специализирующийся на морской археологии, которому Притчетт на раннем этапе взглянул на отснятый материал, — я подумал, боже мой, это самое важное кораблекрушение, когда-либо обнаруженное на Севере. Америка.»

***

La Trinité отправился в плавание на территории нынешней Флориды в 1565 году — за полвека до того, как паломники высадились на Плимут-Рок, — возглавляя флот из шести других кораблей под руководством капитана Жана Рибо, который действовал по приказу короля Карла IX. Франции.Флот был забит боеприпасами, золотом, серебром, припасами, домашним скотом и почти 1000 солдат, моряков и французских гугенотов-колонистов — протестантов, стремящихся к свободе вероисповедания. Цель состояла в том, чтобы пополнить французский форт Кэролайн на северо-восточном побережье Флориды и закрепиться в Америке, на большую часть которой Испания уже претендовала. Через несколько недель после ухода флота испанский король послал своего капитана Педро Менендеса де Авилеса вместе с пятью испанскими кораблями для перехвата французов. Он приказал Менендесу изгнать французов «огнем и кровью».”

Французы прибыли раньше, чем испанцы смогли его догнать, но Ла Трините и три других французских корабля были разбиты штормом. Ободренный, Менендес повел своих людей маршем по болотистой местности, чтобы внезапно атаковать форт Кэролайн. Погибло более 100 французов. Вскоре после этого сотни других, отказавшихся принять католицизм, пали от меча Менендеса в результате столь жестокого нападения, что этот район до сих пор называется заливом Матансас (Бойня). Менендес основал Сент-Огастин, сегодня самый старый город в Соединенных Штатах.Испания теперь окончательно контролировала огромную часть страны — Ла Флориду, в которую входила современная Флорида, а также части Джорджии, Алабамы, Миссисипи, Южной Каролины и юго-востока Луизианы. Испанцы почти сразу же начали строить новые форты вдоль и поперек побережья, вплоть до Каролины. Хотя Испания за эти годы понесла некоторые потери, она оставалась под контролем Ла Флориды (если не считать краткого вмешательства британцев) до 1821 года, когда контроль перешли к США. Американцы склонны думать о себе как о британской колонии, завоевавшей свободу в 1776 году, но страна сначала была испанской колонией, а Менендес — отцом-основателем, о котором один ученый заявил: «Испания должна ему памятник; История, книга; и музы, стихотворение.”

Исторические приливы, неисчислимое богатство, столкновение религиозных верований, битва за Соединенные Штаты Америки — что может быть богаче? В то время, говорит Дельгадо, «мы были на пороге того, что станет глобальным обществом. Это было время, когда движение корабля могло изменить мир ». La Trinité , затонув, сделал именно это.

В июне 2016 года, вскоре после того, как Притчетт объявил о своем открытии, Флорида начала совещаться с Францией. «Это необычная и потенциально прецедентная ситуация», — написал Тимоти Парсонс, специалист по сохранению исторического наследия Государственного департамента Флориды, в письме к Притчетту 8 июня.20 июня он снова написал: «Как вы отметили, если эти объекты принадлежат флоту Рибо, они могут иметь чрезвычайно важное значение для истории Флориды и Франции. Имея это в виду, мы прилагаем все усилия, чтобы обратиться к французскому правительству за предложениями. Мы также рассматриваем последствия, связанные с Законом о затонувших военных кораблях ».

Чад Льюис

Закон о затонувших военных кораблях 2004 года, федеральный закон США, защищает любое судно, выполнявшее военную миссию, позволяя стране происхождения требовать своего корабля даже спустя столетия.К ноябрю 2017 года Франция официально заявила о праве собственности на артефакты в адмиралтейском отделении окружного суда США в Орландо. Флорида поддержала это утверждение. Притчетт, в свою очередь, утверждал, что никто еще не доказал, что артефакты принадлежали La Trinité , и что доказательства предполагали, что корабль действительно мог находиться примерно в 145 километрах к северу, недалеко от того места, где смотрел Чак Мейде. Со временем Притчетт пришел к выводу, что артефакты могли принадлежать испанскому судну, укравшему французские пушки и колонну.Летом 2018 года, через два долгих года после открытия Притчетта, федеральный окружной суд пришел к выводу, что это действительно останки La Trinité , и вынес решение в пользу Франции. Стандартное соглашение между Флоридой и спасателями, согласно которому спасатель получает 80 процентов прибыли от находки, а государство получает 20 процентов, было отменено. В декабре 2018 года штат Флорида и Французская Республика объявили, что подписали декларацию о намерениях «начать историческое партнерство по исследованию и сохранению затонувшего корабля Trinité ».«Они все еще прорабатывают детали.

Для Притчетта это решение было разрушительным. Были потеряны миллионы долларов инвестиций и годы труда. Но это далеко не первый случай, когда спасатель теряет все права на открытие. В 2012 году, например, Испания выиграла пятилетнюю судебную тяжбу против Odyssey Marine Exploration, которая перевезла 594 000 золотых и серебряных монет с испанского затонувшего корабля у побережья Португалии через Атлантический океан в Соединенные Штаты. Еще более печально известный случай произошел с искателем сокровищ Филом Греко, который с помощью местных рыбаков провел 11 лет у берегов Филиппин, собирая артефакты, охватывающие 2000 лет истории Китая.Он упаковал свой дом в Калифорнии 23 500 фарфором и тысячами тарелок времен династии Мин, некоторые из которых весили 45 килограммов. Коллекция должна была быть продана с аукциона на Гернси-аукционе в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, но вскоре после того, как Греко представил ее, он оказался мишенью разгневанных археологов и правительства Филиппин, которые заявили, что его разрешения недействительны. Болото закручивалось годами и в конце концов погубило его. «Охотники за сокровищами могут быть наивными», — говорит адвокат Дэвид Конканнон, у которого было несколько морских археологов в качестве клиентов и который представлял две стороны в битвах за корабль Titanic в течение 20 лет.«Многие охотники за сокровищами не понимают, что им придется бороться за свои права против правительства, которое имеет бесконечный запас денег для юридических баталий, которые охотники за сокровищами, вероятно, проиграют».

Притчетт не обжаловал решение штата Флорида. Вместо этого он устроил новую судебную тяжбу и говорит, что хочет 250 миллионов долларов «за то, что они сделали и стоили GME». Среди прочих обвинений в иске утверждается, что Флорида нарушила интеллектуальную собственность GME, поделившись GPS-координатами с Францией без ведома или разрешения компании.«Единственная причина, по которой в этом регионе есть какие-либо археологические знания, — это то, что охотники за сокровищами делают это правильно», — утверждает Притчетт.

***

Если бы история La Trinité была эпическим романом, то Чак Мейд и Бобби Притчетт были бы противоположными и одинаково яркими фигурами, убедительными и неутомимыми людьми, тесно связанными судьбой корабля, но смотрящими друг на друга с равной долей насмешек.

56-летний Притчетт построил более 900 домов на юге Джорджии, прежде чем решил «следовать своей мечте — сокровищам в море».Это высокий, стройный мужчина, чья размеренная манера речи, серебристо-каштановые волосы и мягкие тонкие черты лица противоречат требовательности и одержимости. В какой-то момент у него было 62 сертификата по дайвингу, все на уровне инструктора, по всему, от пещерного дайвинга до спасательного дайвинга. В доме, который он недавно построил в анклаве Себастьян, штат Флорида, царит чистая, тропическая атмосфера; Почти 70 тетрадей в спиральном переплете и твердом переплете упакованы на его дубовые полки. Они документируют находки во время многих погружений, которые его компания совершила за последние 10 лет.«Мы используем GPS, фотографируем и документируем все, что находим, — объясняет он, — даже если это ботинок со стальным носком, двигатель самолета, лодка для креветок, ракета, ловушка для рыбы или шина».

Когда я впервые поговорил с Притчеттом в июне 2018 года, он разбудил меня. Постоянно рано вставая, он отвечал на мой телефонный звонок около 6:00 утра. «Я не хочу говорить об этом деле», — начал он, имея в виду судебную тяжбу за La Trinité , которая вот-вот должна была завершиться. а затем он продолжал говорить не для протокола в течение почти часа.Это был мой первый намек на то, что Притчетт был одержим.

48-летний Мейде также требователен и движим своими страстями, особенно La Trinité . Он не только читал об этом в школе, он вспоминает, как его отец рассказывал ему, что Менендес и его люди могли пройти прямо через их задний двор. Эти затонувшие корабли всегда были в его памяти, и в 2000 году на конференции по археологии в Квебеке он обратился к своему коллеге Джону де Бри и сказал: «Нам нужно выяснить, как, черт возьми, найти эти корабли Рибо.«В конце лета 2014 года он подумал, что может осуществить свою мечту. Получив более 100000 долларов финансирования от Национального управления океанических и атмосферных исследований США, штата Флорида, маяка и морского музея Сент-Огастина и других источников, он и его команда отправились на поиски корабля. Они провели недели, исследуя участок океана длиной 9,3 км, анализируя данные и осматривая найденные цели. Но Мейде и его команда обнаружили только современные обломки.

Первая реакция Мейде, когда он услышал La Trinité , вероятно, была обнаружена, была радостью, но его второй реакцией был ужас.«Худшее, что может случиться с кораблекрушением, — это найти кладоискателя. Лучше, чтобы его вообще не нашли », — говорит он, откидываясь назад в своем письменном кресле в тот день в конце августа, когда я навещаю его в Маяке Св. Августина и Морском музее. Его беспокоил худший вариант развития событий: Притчетт выйдет ночью, нырнет к месту крушения и украдет артефакты.

Страх Мейде только усилился, когда, как он выразился, «Бобби Притчетт сошел с ума». Когда Флорида присоединилась к Франции, мечты Притчетта о сотрудничестве с государством над раскопками корабля и получением 80-процентной вырубки испарились.Мейде съежился, когда узнал, что Притчетт якобы забрал с места крушения артефакты, такие как пушечное ядро, кирку и балластные камни, без разрешения государства. Мейде говорит: «Он использовал их, чтобы обратиться в адмиралтейский суд и попытаться таким образом получить право собственности на обломки». Законы Адмиралтейства относятся к открытым морям за пределами государственных вод. Сделка не увенчалась успехом, и Притчетту было приказано вернуть артефакты Государственному департаменту Флориды. Однако в интерпретации своего разрешения Притчеттом ему было разрешено приносить артефакты.

Спасатели, такие как Притчетт, протестуют против того, что археологи готовы позволить кораблям разлагаться в темных глубинах. А что, если часть привлекательности — гигантский кладезь монет и золота? Притчетт не скрывает того факта, что потенциальная прибыль от охоты за сокровищами исторических находок является мощной приманкой. «Я могу вернуться к развитию домов и получать три миллиона валовых доходов в год», — говорит он. «Но я мог бы пойти и найти один корабль, который стоит полмиллиарда».

На самом популярном в Интернете форуме по поиску сокровищ, Treasurenet.com, Притчетт взял себе прозвище «Черная утка» (как он говорит, дань уважения прозвищу «Черный лебедь», взятому покойным «крестным отцом охоты за сокровищами» Робертом Марксом). Там он изливал свои мысли и жалобы во время судебной битвы за La Trinité и оценил ценность своих находок. 30 апреля 2017 года Black Duck написала: «Я считаю, что мы ищем 50–60 миллионов того, что уже нашли». Историк Де Бри и другие категорически не согласны. «Цифры, которые привел г-н Притчетт, абсолютно смехотворно завышены», — говорит де Брай.«Один миллион долларов за бронзовую пушку? Из записей аукционов мы знаем, что подобные пушки продавались по цене от 35 000 до 50 000 долларов, независимо от их происхождения ».

Чад Льюис

Завышение цен на артефакты вместо того, чтобы рассматривать их как культурные и исторические сокровища, не зависящие от любой цены, — вот что разжигает многих археологов. «Для археолога все, что есть в затонувшем корабле, имеет значение», — объясняет Дельгадо. «Археология — это больше, чем проделать дыру на дне океана, чтобы найти памятник и спросить:« Чего он стоит? », — говорит он. — Волосы, ткань, фрагмент газеты, крысиные кости, панцири тараканов — все вещи говорят о многом.Мы не хотим, чтобы артефакты попали на каминную полку или в частную коллекцию, вместо того, чтобы отправиться в путь понимания. Я понимаю волшебство этого путешествия. Я был одним из тех детей, которые впервые раскопали в 14 лет ».

Консервация корабля может продолжаться годами и требует особого внимания, от которого захватывает дух. Потребовалось более десяти лет, чтобы обработать, извлечь, починить и собрать миллион осколков битого стекла из знаменитого «стеклянного затонувшего корабля», византийского торгового корабля XI века, обнаруженного в заливе Серче Лимани у побережья Турции в 1970-х годах. .Корабль был раскопан Институтом морской археологии и Техасским университетом A&M. Восстановленные стеклянные сосуды с корабля теперь составляют самую большую коллекцию средневекового исламского стекла из существующих. Джордж Басс, один из первых великих практиков подводной археологии, долгое время занимавший преподавательскую и исследовательскую кафедру морской археологии в Техасском университете A&M, был соавтором двух томов о раскопках корабля. Он объясняет, почему артефакты необходимо сохранять: «Мы раскопали византийский корабль VII века, найденный в Яссаде, и мы, должно быть, подняли 1000 амфор, которые все выглядели одинаково, но затем один из турецких аспирантов заметил граффити на стекле, и это граффити одно только позволило нам определить, что корабль принадлежал церкви и перевозил вино по суше и морю византийским войскам в одном городе.”

Басс давал показания в суде против охотников за сокровищами, но говорит, что археология не лишена серьезных проблем. Он считает, что археологам нужно делать свою работу лучше, а не наказывать охотников за сокровищами. «Археология имеет ужасную репутацию из-за того, что недостаточно публикуется о своих раскопках и находках», — говорит он. Сопоставление данных, эксгумация и тщательное сохранение и изучение находок, проверка личности и происхождения, сбор более крупной истории, а также написание и публикация всеобъемлющего документа или книги могут занять десятилетия.Немного криво Басс описывает коллег, которые никогда не публиковались, потому что они так долго ждали, что заболели или умерли. «Скорее всего, мы никогда не опубликуем третий том, например, о Serçe Limani , », — говорит он, — «» «, поскольку моему коллеге столько же лет, сколько и мне. Ему 86 лет «.

Кто более виноват, спрашивает Басс: профессиональный археолог, который тщательно раскапывает участок и никогда не публикует информацию о нем, или охотник за сокровищами, который находит затонувшее затонувшее судно, утилизирует часть, сохраняет часть и издает книгу об операции? «Я говорю о [спасателе] Томми Томпсоне и его открытии SS Central America », — говорит он.«В 1998 году он опубликовал « Утерянное сокровище Америки »». С другой стороны, добавляет Басс, Томпсон был нечестным; в 2000 году он продал золото, извлеченное с корабля, за 52 миллиона долларов, а в 2015 году был арестован за выманивание у своих инвесторов их доли; жюри присудило инвесторам компенсацию в размере 19,4 миллиона долларов.

Притчетт признает, что его находка заслуживает тщательных раскопок и сохранения. «Я думаю, что то, что я нашел, должно быть отправлено в музей», — говорит он. «Но я также считаю, что мне нужно заплатить за то, что я нашел.”

Действительно, это немного загадка, почему нации, государства, археологи и охотники за сокровищами не могут работать вместе, и почему спасателям не выплачивается, по крайней мере, существенная плата за поиск, прежде чем первоначальный владелец завладеет судном и его артефактами. . «На самом деле это хорошая идея», — говорит Басс, отмечая, что итальянское правительство выплатило Стефано Мариоттини, химику из Рима, гонорар за его случайное открытие знаменитых воинов Риаче, двух полноразмерных греческих бронзовых изделий, отлитых около 460–450 гг. До н. Э. .Мариоттини нырял с аквалангом, когда нашел их.

***

В доколониальные и колониальные времена пираты, морские сражения и штормы сходились снова и снова, чтобы отправить целые армады и их богатства в мелкие, усыпанные кораллами воды у границ Флориды.

Сегодня знаменитый «берег сокровищ» штата простирается от Розленда до пролива Юпитер. Название было вдохновлено 11 испанскими кораблями, все из одного флота, которые потерпели крушение в 1715 году. В 1928 году спасатель по имени Уильям Дж.Пляж расположен в Urca de Lima , входит в состав флота 1715 года. Он поднял 16 пушек и четыре якоря, которые были выставлены на обозрение в городе Форт-Пирс. Так зародилась «лихорадка сокровищ» в Соединенных Штатах; с тех пор началась охота за кораблекрушениями. Между 1932 и 1964 годами Флорида выдала спасателям более 50 договоров аренды.

В 1961 году охотник за сокровищами по имени Кип Вагнер и его команда нашли и вернули около 4000 серебряных монет на берегу сокровищ. Они сформировали команду под названием Real Eight и в конечном итоге собрали более 6 миллионов долларов в монетах и ​​артефактах из испанского флота 1715 года.Коллекция была достаточно впечатляющей, чтобы украсить январский выпуск журнала National Geographic за январь 1965 года.

В то время не было вражды между археологами и охотниками за сокровищами, которые часто работали бок о бок. Джон де Бри впервые нырнул с Вагнером в 1960-х, после личного рекомендательного письма от Жака Кусто. Как говорит де Бри: «В то время подводная археология находилась в зачаточном состоянии, и мы не думали, что что-то не так с тем, что делал Кип Вагнер».

В 1960-х годах подводная археология была настолько маленькой областью, что руководители проектов со всего мира могли поместиться в одном конференц-зале.Инструменты были грубыми по сегодняшним меркам; Вагнер обнаружил свой первый корабль с помощью 12-метровой военно-морской лодки и металлоискателя за 15 долларов. Сегодня исследователи используют магнитометры, которые могут обнаруживать закопанный металл, гидроакустические устройства, гидравлические земснаряды и машины, называемые дефлекторами для промывки опор, которые помогают взрывать песок со дна океана. То, что раньше отмечалось одним буем, теперь также отмечается GPS, с гораздо большей точностью для обратных погружений. Сегодня коммерческие водолазы могут спускаться на невероятные 300 метров, регулируя газы, которыми они дышат, по ходу движения, руководствуясь маленькими компьютерами, которые они берут с собой.

После успеха Вагнера во Флориде были приняты законы, регулирующие обнаружение кораблекрушений. Десятилетиями правили охотники за сокровищами, иногда забирая домой сотни миллионов долларов после победы в жестких судебных битвах. Спасатели нашли и боролись за права на «затонувший корабль Юпитера», обнаруженный в 1988 году к югу от залива Юпитер недалеко от округа Палм-Бич. Они восстановили более 18 000 серебряных монет. Самый известный в мире исследователь открытого моря Мел Фишер выиграл права на испанскую яхту Nuestra Señora de Atocha , затонувшую недалеко от островов Драй Тортугас, более 56 км к западу от Ки-Уэста, Флорида, в 1622 году.Открытие было оценено почти в 400 миллионов долларов. Фишер искал это судно 16 лет, по пути находя на нем характерные серебряные слитки и пушки, а затем обнаружил корабль и его родину изумрудов и золота в 1985 году. Он боролся с Флоридой восемь лет, прежде чем в 1992 году получил эксклюзивные права.

Однако случай

Фишера стал поворотным. Его дело основывалось на том факте, что лодка находилась в Флоридском проливе, который в 1974 году был признан частью Атлантического океана, то есть федеральными водами, а не водами штата.Федеральные законы о адмиралтействе важнее законов штата. Фишер доказал, что Испания фактически покинула корабль, никогда не искав его. Его дело, которое дошло до Верховного суда США, создало прецедент, расширивший права спасателей на другие затонувшие корабли в море. Затем Salvors подали в суд на Флориду, сославшись на Фишера и права адмиралтейства.

В то же время общественное восприятие кораблекрушений эволюционировало — или, можно сказать, превратилось во что-то совершенно новое. Такие страны, как Испания, испытали на себе боль потерь — не только похороненных богатств, но и культурного наследия.Морская археология достигла зрелости благодаря докторским программам в многочисленных университетах Соединенных Штатов, включая Флориду и Техас. По словам Дэвида Конканнона, морского поверенного, который вёл большую часть судебных разбирательств по делу Titanic , спасение Titanic в 1987 году вызвало тревогу среди правительств и археологов во всем мире. Археологи, говорит Конканнон, отвергли предложение спасателя, который планировал вытащить содержимое Titanic с помощью гигантского когтя — очень грубая техника.

В 1988 году США приняли Закон о заброшенных кораблекрушениях. Закон гласит, что права на вновь обнаруженные корабли в пределах 22 км от берега принадлежат государствам. На расстоянии более 22 км суда считаются потерянными в открытом море (поэтому потенциально доступны для спасателей). Однако для того, чтобы крушение могло считаться собственностью государства, оно должно быть «погружено» в грязь и песок, а значение этого термина оспаривается в судах.

Затем, в 2000 году, Испания выиграла историческое дело, которое помогло формализовать новый взгляд на культурные права на затонувшие корабли.После долгой битвы федеральный апелляционный суд постановил, что Испания имеет права на два корабля, которые охотник за сокровищами Бен Бенсон нашел у берегов Вирджинии, стоимостью 500 миллионов долларов в монетах и ​​драгоценных металлах. И La Galga (затонувшая в 1750 году), и Juno (затонувшая в 1802 году) были возвращены Испании, и Испания разрешила экспонировать артефакты в Вирджинии на неопределенный срок. Соединенное Королевство и Соединенные Штаты встали на сторону Испании, предполагая, что в будущем правительства будут сотрудничать с отдаленными странами в ущерб охотникам за сокровищами.

Чад Льюис

Поверенный, который вел это дело, Джеймс А. Гулд из Covington & Burlington в Вашингтоне, округ Колумбия, стал легендой морской археологии. Студент-археолог в 1970-х годах и ныряльщик, который в свободное время занимается проектами морской археологии, он был посвящен в рыцари Испании в 1999 году за свои усилия в этом деле. В то время, как вспоминает Гулд, «Вирджиния разрешала охотникам за сокровищами исследовать затонувшие корабли ВМС Испании. Люди и не догадывались, что затонувшие корабли других стран имеют право на такую ​​же защиту, которую мы ожидаем от наших собственных кораблей в чужих водах.”

Еще один удар для охотников за сокровищами был нанесен в 2001 году, когда ЮНЕСКО приняла Конвенцию об охране подводного культурного наследия, которая защищает все подводные следы человеческого существования, возраст которых превышает 100 лет. Хотя Соединенные Штаты не ратифицировали эту конвенцию, ее подписали 58 стран, включая Испанию, Францию ​​и Италию, и все это ощущают волновой эффект.

После того, как в 2004 году вступил в силу Закон о затонувших военных кораблях, у стран было два уровня U.С. Правовая охрана. Закон о военных кораблях имел огромные последствия для охотников за сокровищами, поскольку большинство европейских кораблей, отправленных в открытое море много веков назад, несли артиллерию и фактически были военными кораблями, даже когда они не собирались вступать в войну.

Когда Гулд аннулировал претензию Odyssey Marine Exploration о затонувшем корабле у Португалии в 2012 году, спасатели снова пошатнулись. С этой победой, которая принесла Гольду Командорский крест ордена «За заслуги» в Испании, юрист коренным образом изменил толкование морского права и нашего подхода к охоте за сокровищами.Прошли те времена, когда археологи регулярно ныряли вместе со спасателями. По мнению Конканнона, «в начале и середине 1990-х мы пытались заставить всех работать вместе, но это было похоже на интифаду». Хотя независимые археологи иногда работают с охотниками за сокровищами, эти две стороны больше не являются союзниками.

Для Гулда это просто: «Корабли, принадлежащие иностранным государствам, остаются собственностью иностранных государств, и их желания должны уважаться.Неудивительно, что именно к Гулду обратилась Франция, борясь за права на La Trinité .

***

Поговорите почти с любым морским археологом, и его или ее презрение к охотникам за сокровищами ощутимо. Как отмечает Пол Джонстон, куратор морской истории в Национальном музее американской истории Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия, вы не можете ворваться в дом своих соседей и украсть все их ценности.

Даже тот редкий археолог, который сочувствует охотникам за сокровищами, кажется, также раздраженно вздыхает: «Они как дети, которые только что дочитали Treasure Island », — говорит Дональд Кейт, основатель Ships of Discovery, образовательной некоммерческой организации. в Санта-Фе, Нью-Мексико.Но поговорите с любым охотником за сокровищами, и его или ее закипающее недовольство археологов будет столь же ярким. «Я называю их« бюреархами », — сказал осенью 2018 года покойный Роберт Маркс, так называемый отец охоты за сокровищами в Америке.

Тем не менее, когда вы садитесь рядом с мужчинами и женщинами, занимающимися подводными исследованиями, они кажутся больше похожими, чем нет. Они созданы из той же глины: авантюристы, аквалангисты, исследователи, влюбленные в синее море, и, наконец, они очарованы кораблекрушениями.Мейде, главный археолог музея Святого Августина, вспоминает, как он впервые почувствовал в грязи ребра разбитого корабля. «Я подумал, что это могло быть испанское торговое судно. Это мог быть пиратский корабль. С этого момента я никогда не сдавался. Я знал, что это то, чем я хочу заниматься ».

Те, кто движим навязчивой идеей, обычно неумолимы в мелочах. Мейде хвастается, что находит в экспедициях ноготь на ноге мыши и челюсть паука. Подобные открытия напоминают о повседневной жизни и болезнях моряков-давних времен.Осматривая музей, он показывает мне, как конкременты — затвердевшая мутная грязь, покрывающая артефакт, — выколачиваются крошечными инструментами, такими как зубочистки, неделями и месяцами.

Спасатели и археологи связаны кораблями, нравится им это или нет. Если охотник за сокровищами находит корабль, археолог собирает его разбитый корпус, поднимает монеты и слитки из океана, восстанавливает его пушки. И для обоих это способ удержать и, возможно, изменить наш взгляд на прошлое.16 век — это «когда Старый Свет и Новый Свет встретились, и все изменилось», — восхищается Мейде. «Это поворотный век».

Чад Льюис

В 76 лет де Брай тоже не может избавиться от кораблей. Он занимается дайвингом в поисках затонувших кораблей с подросткового возраста и недавно занимался подводным плаванием с аквалангом, чтобы исследовать затонувшее судно 1400-х годов на Ямайке. Он вырос как во Франции, так и в США и в 2017 году трижды посещал Национальную библиотеку Франции, чтобы исследовать La Trinité .«Я нашел золотую жилу рукописных документов, относящихся к депешам между французским послом при испанском дворе и королем Карлом IX и Екатериной Медичи», — говорит он. В одном из писем королевы Медичи ясно говорилось, что, хотя французская монархия могла это отрицать, они с самого начала знали, что отправляли в Америку «крамольных» протестантов. И такая находка, говорит де Бри, «сокровище важнее всего, о чем вы можете подумать. Это сокровище истории ». Де Бри, вероятно, будет нанят, чтобы помочь проанализировать артефакты и определить их место в истории.

Каждому — свое сокровище, но каждому — непреодолимая сила, которая превосходит их собственную жизнь. Как писал Джозеф Конрад в книге « Nostromo »: «В сокровищах есть что-то, что цепляется за ум человека. Он будет молиться и богохульствовать, и по-прежнему будет упорствовать, и проклянет тот день, когда когда-либо услышит об этом, и позволит своему последнему часу настигнуть его врасплох, все еще веря, что он пропустил его только на ногу ».

***

В доме Притчетта в Себастьяне, в двух шагах от музея, построенного Мелом Фишером, соленый воздух приятен на ощупь, а Южная Флорида светлая, невесомая и сияющая.Уходящий океан и его закопанные корабли все еще манят. Законы, возможно, ужесточились, и правительства, возможно, заявили о его находках, но теперь он сосредоточился на затонувших кораблях, которые существуют за пределами досягаемости таких постановлений. Мечта не умрет. «В следующий раз я выйду в международные воды, где местные власти не смогут вмешаться», — говорит он. «Я могу вам сказать, недалеко от того места, где я сейчас живу, на большой глубине стоят корабли, которые стоят миллиарды долларов».

Тем временем фирма Джеймса Дельгадо SEARCH предложила содействовать уникальному международному партнерству между Флоридой и Францией по раскопкам и восстановлению La Trinité.Корабли , по словам Дельгадо, содержат «историю всех нас». Мы, в каждую эпоху и на каждом шагу, люди, попавшие в роковые механизмы событий, гораздо более масштабных, чем мы сами. «Лучше понимая эти колониальные встречи с новым миром, — говорит Дельгадо, — мы можем подготовиться к тому времени, когда человечество ступит на другие планеты». И поэтому кажется уместным, почти обреченным, что одна из величайших находок кораблекрушения в новейшей истории произошла на той самой косе, откуда в космос регулярно запускаются ракеты.

Истории по теме из журнала Hakai:

Американская история Археология Сохранение культурного наследия Закон Корабли Кораблекрушения

Рекомендованные видео

Руководитель группы поиска сокровищ разоблачает мошенничество Reality Television

Что более вероятно?

A) Семья жителей Буша Аляски , родители, пять взрослых сыновей и две дочери-подростки строят однокомнатную хижину из мха и спят в ней вместе.

B) Семья жителей Аляски-Буша живет в отеле во время съемок сериала.

Ответ — B.

A) На Treasure Quest: Snake Island Мехган Хини-Гриер находит редкую и древнюю маску из чистого золота во время поиска сокровищ под водой.

B) Производители Treasure Quest: Snake Island берут пластиковую маску, красят ее золотым распылением и помещают под воду, чтобы Хини-Гриер нашел ее и объявил сокровищем.

Ответ — Б.

Хотите верьте, хотите нет, но реалити-шоу — фальшивка и написано по сценарию. Джо Тети из Dual Survival не идет в лес с заостренной палкой, а возвращается со свиньей через плечо. Продюсеры идут на ферму, берут дохлую свинью и отдают ее Тети, который торжественно несет ее обратно в свой несуществующий лагерь выживания.

Фредерик «Корк» Грэм был руководителем команды Treasure Quest: Snake Island и написал полную книгу о том, что происходит за кулисами реалити-шоу.Корк был выбран потому, что у него есть некоторый опыт охоты за сокровищами. Он был объявлен экспертом по Сокровищу Троицы, изучив его всю свою жизнь. На самом деле Корк никогда не слышал о Сокровище Троицы, поэтому он погуглил, чтобы узнать, о чем идет речь.

Немного о Корке: у него было типичное детство, когда он рос в Сайгоне, Южный Вьетнам, в семье тайного отца из ЦРУ и эквадорской матери. Он вернулся в Соединенные Штаты, чтобы поступить в колледж, ему стало скучно, и он бросил учебу.В поисках приключений в 19 лет он записался фотографом в экспедицию по охоте за сокровищами в поисках добычи, спрятанной на вьетнамском острове Фукуок капитаном Киддом.

16 июня 1983 г. Корк был арестован за незаконный въезд во Вьетнам. Затем он провел почти год во вьетнамской тюрьме, большую часть которого провел в одиночной камере. Так действительно ли он был охотником за сокровищами? да. Но все закончилось так плохо, что он больше не хотел снова идти на поиски сокровищ.

Затем Корк решил работать встроенным фотожурналистом во время беспорядочных центральноамериканских войн 1980-х годов.Так что в его биографии нет ничего необычного, и это были самые нетипичные первые 25 лет жизни на этой планете, какие только можно получить. Позже Корк поступил в институт, получил диплом и просто захотел жить спокойной жизнью. В конце концов он поселился на Аляске, чтобы охотиться, ловить рыбу и буквально уйти от всего этого. Корк живет там сегодня, и он пилот.

Около пяти лет назад Корк имел возможность присоединиться к актерскому составу Treasure Quest: Snake Island . Он посоветовался со своим другом, Майкелом Хоуком из Man, Woman, Wild , и Майкел посоветовал ему устроиться на работу за предложенную плату.Теперь вы можете подумать, что оплата за реалити-шоу — это большой билет, и в этом шоу будет шесть серий. Корк посчитал, что 25000 долларов за серию будет примерно правильным. В конце концов, Discovery нажил бы состояние на шоу, и чтобы уехать из вашего дома на остров, кишащий змеями, на несколько месяцев нужно было заплатить приличную сумму. Ну это не так. Корк сообщает в книге, что он получил бы 1800 долларов за серию на общую сумму 10 800 долларов до вычета налогов. Он все равно согласился на эту работу. В конце концов, Discovery Channel является лидером честных и честных телевизионных программ, и они собирались сделать шоу, в которое зритель мог бы поверить.Это оказалось бы очень неправильным.

Поддельные отметины на камнях.

Зачем писать откровенную книгу? У Корка есть немного синдрома Капитана Америки. Он верит в правду, справедливость и американский образ жизни. Он ненавидит коммунизм, большинство политиков и считает ложь одним из худших человеческих качеств. Было достаточно плохо сказать, что он был экспертом в искомых сокровищах, и, честно говоря, он изучил как можно больше перед съемками, чтобы он мог понять миссию, которую он предпринимал.Но на прямую подделку телешоу «реалити-шоу» оказалось против его лучшего «я». Он ведет крестовый поход, чтобы разоблачить многомиллионный промышленный обман. В этой книге ничего не скажешь, ни на йоту, и если тебе интересны реалити-шоу, то тебе стоит ее прочитать.

Трудности джунглей.

Крупные личности составляют программирование реальности. В идеале вы должны попытаться найти большую личность с некоторыми заслугами. Возьмем, к примеру, Меган Хини-Гриер из Snake Island, она является настоящим рекордсменом по фридайвингу — что-то, что действительно может пригодиться, у нее был опыт работы на телевидении и она великолепна.Корк — опытный путешественник, который чувствует себя комфортно в джунглях, следит за игрой, живет за счет суши и наземной навигации с глубоким голосом и громким смехом — и он охотился за сокровищами. Кейт Пласкетт — закаленный в боях ветеран ВМФ, который живет в Перу и на самом деле является морским капитаном. Вот где актерский состав принимает странный оборот: Джереми Уэлен, объявленный экспертом в чем-то или другом, имеет некоторые большие проблемы и, согласно книге, должен быть, по крайней мере, в учреждении. Бретт Тютор, который на своем веб-сайте описывает себя как «точеный человек эпохи Возрождения, которого журнал People называет« гораздо большим, чем просто красивое лицо », имеет невероятно разнообразное резюме, отражающее его, казалось бы, безграничные таланты.Но в резюме указано, что он бросил колледж, а затем бросил службу в ВВС всего через четыре месяца. Но, эй, он милый, так что количественно измеримые достижения будут черт побери.

В конце 1-го сезона Джереми Уэлен жестоко атакует Корка, нанося ему сокрушительный удар, который широко раскрывает ему глаза. Бретт Репетитор помогал Уэлен. Корк помогал Киту «Кэппи» Пласкетту после того, как Кэппи связался с большим пьяницей, и Уэлену не понравилось то, что сказал Корк. Корк глубоко погружается в психологию и биографию, и если только часть того, что сделал этот парень, правда, не позволяйте ему приближаться к вашей жене или детям.В книге также много говорится о людях, которые будут дешево сниматься в реалити-шоу.

После нападения Джереми Уэлена и Бретта Тютора.

Но они ведь были на острове, кишащем змеями? Нет. Большинство сцен снимали возле курорта. Одна из сцен снималась в Калифорнии. Что также делает книгу интересной, так это то, как и кем снимаются реалити-шоу. Поскольку кажется, что каждое реалити-шоу так или иначе заканчивается тем, что кто-то подает на кого-то в суд, как в случае с Cork, Discovery, Whalen и Tutor, вы увидите, как крупные компании защищаются от исков, объединяя продюсерские компании и соглашения о неразглашении с талантами.Короче говоря, люди одноразовые, и почти без денег вы можете быть одной из их выступающих обезьян, но, черт возьми, вас показали по телевизору. И вы думали, что смотрите что-то реальное. Почему больше людей не пишут такие книги? Потому что они хотят следующего выступления и живут в страхе перед сетевыми юристами. Корк явно не хочет еще одного реалити-шоу и его не волнует, что на него подадут в суд, потому что, если его версия верна, ему не о чем беспокоиться.

Название книги — Итак, вы хотите быть «звездой реальности»: все, что я узнал о сексе, наркотиках, мошенничестве, рок-н-ролле и гадюках в качестве руководителя группы поиска сокровищ канала Discovery: Змеиный остров…

Автор злится на Discovery Channel и жанр реалити в целом, и это видно.Многие части достойны передергивания, и, честно говоря, вы будете встревожены тем, что когда-либо поверили тому, что смотрели. Вы никогда не будете смотреть на реалити-шоу таким же образом. Вот что делает эту книгу такой хорошей.

Щелкните здесь, чтобы связаться с Корком на Facebook.

Щелкните здесь, чтобы посетить CorkGraham.com.

Нажмите здесь, чтобы купить книгу Корка.

CREATURE | Тролль сокровищ: Троица — AstroArtistry

AstroArtistry | дианна фонтес художник

Обычная цена 18 долларов.00 Цена продажи 0,00 руб. Цена за единицу / за

Меня зовут Тринити и я Я тролль сокровищ. У меня есть секретный карман, в котором вы можете спрятать мелкие безделушки, секретные записки, пожелания и потерянные зубы * (если вы хотите добавить пакет с зубным фейри, я могу сохранить ваши зубы в безопасности, пока не придет Зубной фейри, И я буду держать ваши деньги, пока вы просыпайся!)

Это не игрушки для детей младше 3 лет.

Это мои дети. Я фабрика существ. Я делаю это со своим внутренним ребенком. Я делаю их, чтобы выразить чувство и наложить заклинание радости. У них есть истории, которые можно вам рассказать. Они думают, что ты такой же идеальный, как и ты. У них есть секреты, и они хранят ваши секреты. У них есть карманы для этих секретов ИЛИ для ваших потерянных зубов и сокровищ.

Все мои создания сделаны из переработанной или подаренной ткани. С любовью прошиваю каждое существо вручную. Это произведения искусства.

К каждому из них прилагаются инструкции по уходу, список материалов и несколько забавных сюрпризов, которые вы увидите только тогда, когда возьмете один.

* ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ ЗУБОВ: Если вы хотите заказать один из них для вашего маленького человека, который в настоящее время теряет зубы, выберите вариант «Пакет Tooth Fae». Это включает в себя маленький чучело зуба (на фото, но не в комплекте) и десять крошечных крошечных заметок от зубного фейри. Я делаю эти маленькие пометки на бумаге и ширинке, чтобы вы могли оставить их вместе с любыми другими призами, которые вы дарите за потерянные зубы.На них будет указано имя вашего ребенка, поэтому, пожалуйста, заполните форму с вашим заказом, ЕСЛИ вы покупаете пакет Tooth Fae Package. (Добавьте $ 25)

Доставка занимает 8-10 рабочих дней.

Утерянное золото инков

Погруженная в смерть, завоевание, желание и тайны, легенда о потерянном золоте инков охраняется отдаленными, покрытыми туманом горами в центральном Эквадоре. Говорят, что где-то глубоко внутри неумолимого горного хребта Лланганатес между Андами и Амазонкой существует сказочный клад инков, спрятанный от испанских конкистадоров.

Легенда начинается в 16 веке, когда великая Империя инков в западной части Южной Америки уступала место европейским захватчикам. Атауальпа был королем инков, который после войны со своим сводным братом Уаскаром за контроль над империей был захвачен в своем дворце в Кахамарке в современном Перу испанским полководцем Франсиско Писарро.

Писарро согласился освободить Атауальпу в обмен на комнату, полную золота, но позже испанец отказался от сделки. Он приказал казнить короля инков до того, как была доставлена ​​последняя и самая большая часть выкупа.Вместо этого, как гласит история, золото было закопано в секретной горной пещере. И там легенда осталась, осмеливаясь доказать это другим.

Темным проводником тех, кто пытался, является Вальверде, испанец, который, как говорят, через 50 лет после смерти Атауальпы разбогател после того, как семья его невесты инков привела его к золоту. Когда он умер, он оставил письменные указания на его местонахождение, так называемый Derrotero de Valverde .

Золотой след оставался незамеченным до 1850-х годов, когда английский ботаник Ричард Спрус отправился в Эквадор в поисках хинного дерева, семена которого использовались для производства противомалярийного препарата хинина.Спрус, когда он наконец вернулся в Великобританию, сообщил, что обнаружил путеводитель Вальверде и связанную с ним карту, сделанную человеком по имени Атанасио Гусман.

«Золотые вазы, полные изумрудов»

Искатель сокровищ Барт Блейк продолжил открытие Спруса в 1886 году. Если верить его писаниям, Блейк был последним, кто нашел золото. В одном из писем он написал: «Есть тысячи золотых и серебряных изделий инков и доинкских ремесел, самые красивые изделия ювелира, которые вы не можете себе представить.«Он подробно описал фигурки людей в натуральную величину, птиц и других животных, цветы и стебли кукурузы, а также« самые невероятные украшения »и« золотые вазы, полные изумрудов ». Но, как утверждал Блейк,« я не мог удалить их в одиночку, и тысячи людей не могли ».

Взяв только то, что он мог унести, Блейк уехал и больше не вернулся. Источники предполагают, что по пути в Нью-Йорк, где он планировал собрать средства для экспедиции по возвращению своего трофея, он исчез за бортом. говорят, что его толкнули намеренно.Многие, кто с тех пор пытался вернуться по его следам в коварные Лланганаты, также поплатились своими жизнями.

Марк Хонигсбаум, однако, действительно выжил, чтобы рассказать эту историю, что он и сделал в своей книге Золото Вальверде (2004). Автор объединился с двумя авантюристами, каждый из которых утверждал, что независимо обнаружил место добычи золота инков, как описал Вальверде: «Есть озеро, сделанное вручную, в которое древние бросали золото, которое они приготовили для выкупа инков. [Атауальпа], когда они услышали о его смерти.«

» По сути, легенда состоит в том, что инка забрали золото из Лланганатов, а затем вернули его туда, откуда они его взяли », — сказал Хонигсбаум. землетрясения, которые регулярно сотрясают горы, поросшие густым лесом.

«Мы имеем дело с пограничной территорией между фактами и вымыслом», — признал Хонигсбаум. конвой золота шел из Эквадора.После этого самые лучшие и самые настойчивые истории вращаются вокруг Лланганатов ».

« Мне кажется, что это золото, вероятно, было вывезено много веков назад », — сказал он.« Если нет, то оно все еще там, я думаю. оно потеряно навсегда, потому что эти горы настолько огромны и недоступны, что вы ищете иголку в стоге сена ».

Путеводитель по затерянным местам инков?

Археолог Йохан Рейнхард, исследователь в Национальном У Географического общества есть объяснение того, почему многочисленные экспедиции в поисках золотого рудника и искусственного озера, упомянутые Вальверде, потерпели неудачу.

«Большинство следовало карте Гусмана, которая действительно ведет к некоторым шахтам, расположенным на северной оконечности хребта Лланганат, но не к области, как можно определить из описания Вальверде», — пояснил Рейнхард.

Это открытый вопрос, существовал ли когда-либо Вальверде, добавил Рейнхард, но он говорит, что его направления действительно имеют смысл на современных картах региона.

Хотя Рейнхард не верит, что золото Атауальпы когда-либо будет найдено, он говорит, что все еще есть хорошие шансы обнаружить места инков, такие как те, что упоминаются в Derrotero .«Таким образом, — сказал он, — серьезная археологическая экспедиция, вероятно, значительно расширила бы наши знания о присутствии инков в этом регионе».

Trinity Treasure Team — Некоммерческий исследователь

Об этих данных

Nonprofit Explorer включает сводные данные для некоммерческих налоговых деклараций и полные документы формы 990 как в формате PDF, так и в цифровом формате.

Сводные данные содержат информацию, обработанную IRS в течение 2012-2019 календарных лет; обычно это документы за 2011–2018 финансовые годы, но могут включать и более старые записи.Этот выпуск данных включает только часть того, что можно найти в полной форме 990s.

В дополнение к необработанным сводным данным мы, где это возможно, ссылаемся на файлы PDF и цифровые копии полных документов формы 990. Он состоит из отдельных выпусков IRS документов формы 990, обрабатываемых агентством, которые мы регулярно обновляем.

Мы также даем ссылки на копии аудиторских некоммерческих организаций, которые потратили 750000 долларов или более в виде федеральных грантов за один финансовый год с 2016 года. Эти аудиторские проверки копируются из Федеральной контрольной палаты аудита.

Какие организации здесь?

Каждая организация, которая была признана освобожденной от налогов IRS, должна подавать форму 990 каждый год, за исключением случаев, когда ее доход составляет менее 200 000 долларов США, а активы менее 500 000 долларов США. В этом случае они должны заполнять форму 990-EZ. Организации, зарабатывающие менее 50 000 долларов, не должны заполнять ни одну форму, но должны сообщить IRS, что они все еще работают, с помощью электронной открытки формы 990N.

В

Nonprofit Explorer есть организации, требующие освобождения от налогов в каждом из 27 подразделов раздела 501 (c) налогового кодекса, и которые подали форму 990, форму 990EZ или форму 990PF.Также включены налогооблагаемые трасты и частные фонды, которые обязаны подавать форму 990PF. Небольшие организации, заполняющие форму 990N «Электронная открытка», не включены в эти данные.

Типы некоммерческих организаций

Существует 27 обозначений некоммерческих организаций на основе пронумерованных подразделов раздела 501 (c) налогового кодекса. Посмотреть список »

Как исследовать организации, освобожденные от налогов

Мы создали руководство по исследованию некоммерческих организаций как для начинающих, так и для опытных профессионалов.

API

Данные, на которых основан этот веб-сайт, доступны программно через API. Прочтите документацию по API »

Получить данные

Для тех, кто заинтересован в получении исходных данных из источника, вот откуда наши данные:

  • Необработанные данные для подачи. Включает EIN и сводные финансовые показатели в виде структурированных данных.
  • Профили освобожденных организаций.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.